Майкл Брэдли "Секреты масонов"

ВЕЛИКИЕ МУЗЕИ МИРА (37 КНИГ В ЭКСКЛЮЗИВНОМ ИСПОЛНЕНИИ)

АННОТАЦИЯ
"Великие музеи мира (37 книг в эксклюзивном исполнении)" представляет уникальное исследование некоторых из самых престижных и известных музеев в мире. Книга включает в себя 37 разделов, посвященных различным музеям, каждый из которых представлен в особенном исполнении. Великие музеи мира изучает историю и культуру каждого музея в подробностях, рассказывая об их коллекциях, архитектуре, истории создания и случаях, которые привели к их признанию в мире искусства. Каждый раздел содержит богато иллюстрированную информацию, предоставляя возможность читателю ознакомиться с некоторыми из самых изысканных произведений искусства и великолепными экспонатами. Книга "Великие музеи мира (37 книг в эксклюзивном исполнении)" является идеальным справочником для любителей искусства и культуры, а также для путешественников, желающих расширить свои знания о мировом искусстве и посетить самые важные музеи..

ОФОРМЛЕНИЕ
Эксклюзивное исполнение. Цельнокожаные переплеты изготовлены из натуральной шагреневой кожи, по старинной европейской технологии. Блоки перешиты вручную, на шнуры. Художественное, многоцветное тиснение в готическом стиле. Верхние крышки переплетов и корешков декорированы кожаными вставками в технике инкрустации. Форзацы из бумаги ручного крашения, с бордюрными орнаментами. Обрезы окрашены и гравированы вручную. Каптал ручного плетения. Индивидуальные футляры с кожаной окантовкой. Ручная работа.
В серию входят:
1. Брюссель. Королевский музей.
2. Ватикан.
3. Вена. Музей истории искусств.
4. Венеция.
5. Государственная Третьяковская галерея.
6. Дания. Государственный музей искусств.
7. Дрезденская галерея.
8. Лондонская Национальная галерея.
9. Лувр.
10. Мадрид. Музей Тиссен-Борнемиса.
11. Милан. Галерея Брера.
12. Музеи Берлина.
13. Музей Метрополитен. Нью-Йорк.
14. Музеи Нью-Йорка.
15. Музеи Рима.
16. Музей Флоренции.
17. Мюнхенская Пинакотека.
18. Национальная галерея Вашингтона.
19. Национальная галерея Шотландии.
20. Неаполь. Музей Каподимонте.
21. Орсе.
22. Прадо.
23. Пушкинский музей.
24. Рим. Галерея Боргезе.
25. Русский музей.
26. Сикстинская капелла.
27. Тейт. Лондон.
28. Уффици и Питти.
29. Эрмитаж.
30. Музеи Голландии.
31. Музеи Италии.
32. Великобритания. Королевская коллекция.
33. Будапешт. Национальный художественный музей.
34. Бостон. Музей изящных искусств.
35. Стокгольм. Национальный музей.
36. Чикаго. Институт искусств.
37. Музеи Парижа

АННОТАЦИЯ
"Записки охотника" - одно из лучших произведений, описывающее жизнь и быт русской провинции, а еще образец литературного языка, которым так блестяще владел Иван Сергеевич Тургенев. Иллюстрации Ани и Вари Кендель как нельзя лучше отображают замысел автора и являются поистине идеальным украшением данного издания.

ИСПОЛНЕНИЕ
Переплёт ручной работы из натуральной кожи. Форзац из дизайнерской бумаги с тиснением золотой фольгой. 3 бинта на корешке, ручной обработки. Обрез блока торшонированное золото. Тиснение блинтовое, золотой и цветной фольгой. Каптал из натуральной кожи. Ляссе.

ИСТОРИЧЕСКИЙ ОЧЕРК КАВКАЗСКИХ ВОЙН ОТ ИХ НАЧАЛА ДО ПРИСОЕДИНЕНИЯ ГРУЗИИ (БИБЛИОГРАФИЧЕСКАЯ РЕДКОСТЬ! АНТИКВАРНАЯ, 1899)

АННОТАЦИЯ
К столетию занятия Тифлиса русскими войсками 26-го ноября 1799 года/ под ред. генерал-майора Потто. Тифлис: Изд. Военно-исторического отдела при Штабе Кавказского военного округа, 1899. 2, VI, 332, XIV, 2 с., 18 л. ил. + 2 карты Кавказского края с обозначением границ 1799 года и Военно-историческая карта Северного Кавказа. Военно-исторический отдел «желал отметить историческое значение дня 26-го ноября 1799 года, когда русские войска, по воле своего верховного вождя, великодушно отозвавшегося на призыв последнего царя Грузии, перешли через Кавказские горы и вступили в Тифлис для спасения единоверного народа. С того дня русские не покидали более Закавказья». В обзоре показан путь, когда «первые случайные сношения Руси с Кавказом привели постепенно к сознанию исторической задачи Русского государства на Кавказском перешейке». Большая редкость.

ОФОРМЛЕНИЕ
Блок в очень хорошем состоянии и полной сохранности.
Формат 33,5×23,5 см.
Французский переплет на шнурах.
Натуральная шагреневая кожа, тиснение золотом и блинтом на крышке и корешке.
Ручная накатка дублюры.
Форзац из мраморной бумаги ручного крашения.
Обрезы окрашены и гравированы вручную, с трёх сторон.
Индивидуальный фигурный футляр с кожаной окантовкой.
Юбилейное издание

ИСПОЛНЕНИЕ
«Русское оружие и военная форма. 1000 лет истории» артикул К 218 БЗ Переплёт ручной работы из натуральной кожи; Размер 205х262х25 мм; Количество страниц 256 Язык русский.

ПОДАРОЧНАЯ УПАКОВКА
коробка с прошивкой, на замке, с ложементом. картон/эко-кожа nebraska 320х307х105 мм

РУССКИЕ СКАЗКИ (С ИЛЛ. Ф. ТЕЙХЕЛЯ)

АННОТАЦИЯ
Коллекционное издание. Тираж 100 номерных экземпляров. Москва. 2018.
«Народные русские сказки для детей в иллюстрациях» в рифмованном пересказе Д. Д. Минаева (1835—1889) переиздаются впервые. Одно из главных достоинств книги — прекрасные иллюстрации Тейхеля, которые были отпечатаны издателем Вольфом в типографии Бера и Германна в Лейпциге.
Большой интерес представляет не только пересказ Дмитрия Дмитриевича Минаева, одного из популярнейших поэтов своего времени, но и сама личность автора.
В словаре Брокгауза написано о нем так: «Минаев – один из плодовитейших наших поэтов. Его версификаторская способность давала ему возможность не только сочинять длинные стихотворения без помарок, но и сыпать в беседе экспромтами и колкими эпиграммами. Чрезвычайно обширна переводческая деятельность Минаева».
Минаев прославился как «король рифмы», мастер эпиграммы, пародии и фельетона в стихах. Многие его каламбуры стали крылатыми выражениями. Но самым весомым вкладом в отечественное просвещение и культуру стали его многочисленные стихотворные переводы: Байрона, Гете, Виньи, Мольера, Гейне, Лонгфелло, Данте и других.
Из иностранных языков Дмитрий Дмитриевич знал только французский. Произведения английских, немецких и итальянских поэтов перекладывал в стихи с подстрочного прозаического перевода; если последний был точен, то перевод часто бывал образцовым. Таковы, например, некоторые места «Чайльд Гарольда», особенно же — его «Прощание», которое Орест Миллер находил лучшим из существующих переводов на русский язык.
Некоторые секреты литературно-переводческой кухни Д. Д. Минаева и его отношений с издателем М. О. Вольфом раскрывает в своей книге «На книжном посту» С. М. Либрович, рассказывая об их совместной работе над изданием «Божественной комедии»: «Минаев принял на себя перевод, хотя не знал ни одного слова по-итальянски… он решил переводить так, как он вообще переводил иностранных поэтов: заказывал переводы прозою, а затем этот прозаический перевод переделывал в стихи… Для переводных работ имелась у Минаева помощница, на обязанности которой лежало переводить стихи буквально и затем, когда Минаев переделывал их в поэзию, читать вслух подлинник. Минаев утверждал, что этим путем он всегда удачно улавливал музыку подлинного стиха, хотя слов не понимал… Минаев, как известно, страдал очень распространенной среди русских даровитых людей болезнью – сильно выпивал. А начав пить, он прекращал литературные занятия на целые недели, иногда месяцы». И вот приходилось издателю ловить Минаева по петербургским ресторанам и трактирам для того, чтобы заставить его опохмелиться и продолжить работу, подвергать даже своеобразному «одиночному заключению», местом которого бывала нередко комната при квартире Вольфа на Караванной улице. Против таких жестких мер Минаев не только не возражал, но даже высказывал издателю свою благодарность.
К сожалению, у нас нет сведений о подробностях работы Минаева над книгой русских сказок для издательства М. О. Вольфа. Но описанный выше эпизод говорит о том, что Вольф считал Минаева лучшим автором, если сознательно шел на такие хлопоты и переживания. Ведь к услугам Вольфа, одного из самых известных и успешных российских издателей, был богатый выбор других литераторов. Но он обращался именно к Минаеву, как к известному мастеру «переливать будничную прозу во вдохновенную поэзию».

ОФОРМЛЕНИЕ
Книга исполнена по старинной французской технологии;
Переплет цельнокожаный, из натуральной шагрени (Франция);
Художественное трехцветное тиснение на обложке и корешке;
Бумага верже, кремовая;
Блок сшит на пяти шнурах;
Форзац выполнен из мраморной бумаги ручного крашения;
Дублюраокатана вручную 23-каратным золотом;
Обрез блока с художественным оформлением: окрашен и гравирован вручную;
Ляссе шелковое, каптал ручного плетения;
Индивидуальный футляр.